校园生活

最新版的《哥斯拉》其实很难从单一的维度来进行评价。一方面，导演爱德华斯对于日本原版电影的诚意和成片中慑人心魄的气氛营造的确令人大呼过瘾，但是另一方面人物塑造和主题思想上的表达又着实让观众感到困惑不已。那么，在这样的语境下，电影走向口碑两极化似乎就已经成了必然的事情。

成也怪兽

虽说哥斯拉是这部电影里最有分量的角色，可导演并没有让它毫无节制地在镜头跟前独领风骚，纵观全片，单独展现哥斯拉的镜头都用得比较克制。比如先用航拍呈现出一座繁华大都市内被破坏得体无完肤的高楼大厦，来凸显哥斯拉的惊人破坏力，然后再在尘土飞扬的建筑废墟上让观众隐约看见一排高耸的背脊和长满尖牙的血盆大口，紧接着传来一声振聋发聩的吼叫。不仅如此，哥斯拉在电影中正式出场的时间也被大大延迟，几乎到了影片三分之一过后这只巨兽才显现出它的庐山真面目。对此，导演爱德华斯倒是大方承认了这些都是从以往《异形》、《大白鲨》等等经典怪兽电影中学来的一招，因为他觉得拍怪兽的镜头越多观众越可能会感到疲劳。不过很明显，这些技巧相当管用，影迷们几乎都在“神龙见首不见尾”的哥斯拉面前集中了全部的注意力，期待着它能快快露出自己的尊容。

不得不说，导演在大场面与气氛的掌控能力上确实是别具一格，也因此涌现了不少亮点。电影中，哥斯拉从太平洋登陆檀香山并引发了巨大的海啸，镜头就先从大街上汹涌的海水移摄到附近楼顶上的士兵，随后这些士兵们向天空中发射了几枚红色的照明弹，摄影机又随着照明弹的轨迹跟拍，在毫无预兆的情况下，哥斯拉粗糙厚实的皮肤，连同那一对强壮的前肢就突然出现在了红色的光晕中。这一段富有冲击力的影像让人一下子就被怪兽来袭的危机感攫住了，同时又忍不住赞叹哥斯拉的体型之硕大。与之类似，雌性穆托逃逸出核废料站经过赌城的时候也有一个精彩的镜头，某一家热闹的赌场里人们正在赌博机前玩得不亦乐乎，这时电视上紧急插播新闻，直播一只正在蹂躏拉斯维加斯的怪兽，可是几秒钟之后赌场就全部停电，大家正觉得扫兴之际，穆托的一只巨足已经踩破了赌场天花板，还用凶狠可憎的眼神瞥了一眼惊慌失措的人们。

另外，电影中色彩的运用也为某些场景的视觉效果加了分。除了上面提到过的红色照明弹，还有一些重要的戏份里也使用了红色。比如最后怪兽大决战时不断出现的红色灯笼，以及空兵们跳伞时脚踝上喷射出的红色烟雾等。前者让原本代表吉利和喜庆的灯笼出现在城市的废墟上，刺眼的暗红色与怪兽、建筑物本身的灰色形成了鲜明的对比；而后者则让烟雾的红色和整个天空、云层中十分压抑的暗色相撞，凸显了这些士兵们面对着的巨大危险和他们视死如归的壮烈感（事实上这场空兵天降的戏几乎是整部电影中气氛渲染最成功的一场）。在这些场景中，红色就代表了危险，代表了未知，画面中大块面积的灰暗色调与星星点点的红色就这样一起营造出了让人压抑、倍感不安的气氛。

败也怪兽

加里斯·爱德华斯能够有机会执导《哥斯拉》这样重磅的商业电影，当初靠的全是自己一鸣惊人的处女作《怪兽》。在那一部剑走偏锋的小成本科幻电影里，怪兽露脸的戏份其实屈指可数，真正推动整个故事前进的是那一男一女两个主人公。并且，这部电影和《哥斯拉》还有着十分相近的主题：人类是无法控制大自然的，只能是大自然控制人类。将《怪兽》的结尾拿来作为诠释这个主题的注脚再适合不过——夜幕下，两只巨大的章鱼怪兽在加油站相遇，它们像好朋友一样相互拥抱、亲吻、闲话家常，而我们的男女主人公则在不远处心怀敬畏地默默注视着它们，这个时候的人类和自然真正做到了和谐共存，谁也不碍着谁。

而到了《哥斯拉》中，导演似乎光顾着表达自己对这只怪兽的狂热爱好了，反而放下了人物的塑造（这是和他的处女作相比让人感到反差巨大的一点）。影片在男主人公福特回家的路上突然跑去参加特种部队这个情节点上开始让人感到突兀，总觉得人物的动机似乎还不甚明确，但是从其他的人物身上我们又能找到福特这一行为的合理解释。福特的爸爸乔生前一直在为查出核电站事故的真正原因而努力，他死后这一责任就落到了福特身上；另外，福特的妻儿其实一直都是他牵挂的对象，解除怪兽危机来保护自己的家人也就成了福特的愿望——还有一个看似和剧情发展没什么关系的插曲，就是福特在檀香山保护了意外和父母走失的亚裔小男孩，看到这个小男孩重新和家人团聚之后，福特心中应该更加坚定了要保护家人的决心和勇气。

但是问题就在于，福特的形象立起来了，其他人物就基本上沦为鸡肋了。如果说开场不久就翘辫子的乔是为了赋予福特一种未完成的使命感而存在，那么艾丽的角色就完全不知所云，先是面对怪兽摆出了几副惊恐的表情，随后就不慌不忙地跑过来和家人团聚了，其存在感几乎为零。芹泽博士也有一样的问题，且不说渡边谦全片都只摆出了一种表情，这个人物也仅仅只是给观众科普了哥斯拉的历史，然后掀开了核灾难的伤疤，接着提出了“让怪兽打”的建议罢了，似乎一直都游离在剧情之外。

而怪兽之王哥斯拉这回则是真没辜负它英文名字里的GOD这三个字母，完全被导演塑造成了代表自然之力的一个神，或者说一个自觉保护人类免受伤害的义工。不管被炮弹炸了多少次，哥斯拉最多也只是给人类抛过来一个幽怨的小眼神，然后转身又去忙着惩罚那一对夫妻怪兽了。让人困惑的是导演直到片尾也没能对哥斯拉这种无私的精神给我们一个合理的解释，临近片尾还有“哥斯拉是英雄”这样的字幕出现，让人惊讶哥斯拉竟然成了一个善良的保镖。但是实际上，如果怪兽们都和自然界中的其他动物一样被本能驱使着生存，那么我们就不应该评判一只怪兽是好是坏，哥斯拉捕杀其他的怪兽也只是出于自身的本能而已；而如果哥斯拉真的是神的化身，那么它更应该按照自然界弱肉强食适者生存的法则让怪兽取代人类，这才更加呼应“人类无法控制自然”的主题。

其实不用说这么多，光看那相对黑暗写实的风格，观众们也很容易知道《哥斯拉》想要表达什么，核危机的思考也好，人与自然的关系也罢，都是颇有深度的内容。但是导演在人物和怪兽的设定上却让人感到迷惑，导致主题实际上并没有被戳破，想要表达的内容也根本就没有表达透彻，这些正是爱德华斯在以后的导演之路上需要想办法克服的问题。