相隔九年之后，《爱在午夜降临前》终于问世，这部看似是三部曲的终结片，却是杰西和塞琳娜永恒爱情的开端。本片继承了导演的一贯风格，以对白的形式呈现了杰西和塞琳娜在希腊度假最后一天所经历的情感纠葛与过度。然而，儿子的安置，工作安排等问题引发了夫妻俩激烈的争吵，爱情的浪漫开始被现实的琐碎所取代，如何在“婚姻”的面纱下维持那份来之不易的爱情？影片用最真实的镜头将爱情最本真动人的一面一一展现。
定格，拍摄，毫不炫技，平淡却又真实。你可以在这长达十几分钟的长镜头中听到男女主角关于生活和爱情的思考，你可以在他们漫长的驾驶途中听着他们的打趣和嬉笑，你可以在巧妙的长镜头中体会婚姻生活中伴随着的争吵与无奈，与主角们一同感受。景别的自由切换也在呈现着主角们外貌以及内心的变化。历经十八年，他们终于走入婚姻的殿堂，并育有两女。然而岁月也无情地在他俩脸上留下足迹，一个全景镜头为观众呈现了一个身材臃肿的中年妇女形象，一个特写镜头刻画出她脸上苍老的皱纹。这也暗示着婚姻带给女人的不会是无休止的浪漫和幻想，更多的是奉行一个女人的职责和使命，婚姻的沧桑和无奈也在这组镜头中深刻地展现。
希腊被誉为西方文明的发源地，拥有悠久的历史。第三部的选景不再局限于法国，而是选择了更为神秘，也更具历史厚重感的希腊，这一地点的变化，这一地域性的选择，是否也暗含着主角们的婚姻过程的坎坷与厚重呢？他们的爱情随着时间的沉淀，已经不再是说走就走的任性，承担着更多的是一份责任与家人的期待。再加上希腊东临爱琴海这一独特的地理优势，为影片在无形中营造出自然而不做作的浪漫氛围，一组组平淡的长镜头加上远景的配合，在视听上给观众以美的享受和体验。
影片在开头部分便引出男女主角的矛盾点：如何安置前妻的儿子。在进行到三分之二处时，一个儿子的电话将冲突彻底引爆，塞琳娜不仅不甘愿做出牺牲，还向杰西抱怨自己照顾女儿和丈夫的枯燥生活，此时，全片的争论点不再是一个家庭主妇的抱怨，而是更深层次的，一个有尊严有理想有追求的女权主义者对于爱情和婚姻的深度解读，她不愿意做一个吃力不讨好的角色，相反，她想重拾年轻时写歌，弹吉他的自由梦想。这一段对话可称为情节的高潮，在塑造一个坚强的女性角色的同时，也为婚姻的定义多了一层解读：婚姻不是爱情的坟墓，在被现实折磨的时候，不要忘了当初的理想。
“为什么我们不能早点遇见？”这是在第一部中塞琳娜对杰西表达的相见恨晚之情，也是推动剧情发展的根基。
“为什么我永远不能和我爱的人长厢厮守？”这是在第二部中塞琳娜对于爱情的渴求，将她和杰西之间的关系一步步深入，从无话不谈的好朋友，过度到了惺惺相惜的伴侣。
“就因为你唱歌的样子，我搭上了整整一生。”这一次，是杰西在争吵时给塞琳娜最真挚的回答。
这三句话虽不能代表全部剧情，却在整个故事的推进上起到画龙点睛的作用，他们在草丛里第一次燃烧欲望之火，在塞纳河畔谈论对爱情的向往，在希腊度假时争论婚姻和爱情的关系，从度假时的悠闲和融洽，到酒店房间的争吵，直至最后河边的重归于好，情节过度得十分自然，同时要想电影自然顺畅，离不开演员精湛的演技，达到戏剧中所追求的体验式表演，
“如果你想要真爱，这就是真爱，就是真实的生活，不完美，但却真实。”
文章作者：吴钰莹 编辑者：黄田心
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