校园生活

铁掌水上漂，金钟罩铁布衫，武侠电影中的侠客们上天入地，无所不能。杀人蝴蝶、深山狐妖，武侠电影里那些超自然的元素为电影蒙上一层玄幻的背景，深意悠长。而武侠，其本身就是我们出于对人与自然和谐相融的一种精神上的超自然的存在。

谈到武侠中的超自然，我们往往会想到超乎常人的超能力、通灵通人的生物、不可思议的鬼怪，而武侠电影里超自然的美源于我们内心对于超能力的渴望，对神秘的幻想。在这里，我想借鬼才徐克导演的几部武侠电影，来讨论武侠电影中的超自然美学，因为徐克导演本身就十分热衷并擅长运用这些超自然的元素，他可谓为武侠片注入了许许多多的新鲜血液。

《蝶变》——一群群停驻于窗棂的“杀人蝴蝶”

《蝶变》里的江湖世界荒凉诡谲，沈家堡内众人惨遭“蝶变”，这应该是再俗套不过的江湖恩怨了，但是有了蝴蝶这一意象，电影就变得惊悚悬疑，富有深意了。

蝴蝶，作为诗歌意象，它大体有三个层面：１.它是诗境中构成自然景观的要素。２．作为一种意象，在民族文化的渊源里，可以找到两个典型的原型，其一．“蝶恋花”词牌的初创意义，即赋子蝶与花之间的密切关系以人格化的意义；而广泛流传的梁祝故事中的浪漫的“化蝶”情节的内涵则蕴含了至死不渝的爱情的意义。这两种文化原型代表了源远流长的关于爱情、亲情和人情的精神。３．从“庄周梦蝶”的哲学思想中演绎出来的关于人与自然、人与社会、人与人的关系的种种体验与感悟。而且我们在读诗时，无论是新诗还是古诗，都会发觉，蝴蝶意象呈示的都是一种美好的生存形态，因为蝴蝶的生存空间是美好的、自在的、愉悦的。它既给予我们以审美的愉悦，又给予我们一种生命意义的感悟。然而在《蝶变》中，蝴蝶成为了杀人工具，它成为导演营造悬疑惊悚的工具，这就为原本暴力冷酷的武侠世界增添了一丝东方古典诗意以及邪性的神韵。

蝴蝶作为全片的线索，将一场场血债血偿的复仇迷雾、死亡事件串联起来，一层一层直至当真相揭开，当看见那些密室里形色各异的蝴蝶标本时，我们不禁感叹，这表面上的超自然能力是多么的美丽而诡谲，而武侠世界正像这些标本，将美丽与死亡如此完美地呈现给我们。

《倩女幽魂》——夜半歌声人鬼绝恋

在我看来，武侠的宗旨就是要荡气回肠，在徐克导演的这部武侠作品里，他又一次突破性的加入西方怪兽电影元素，出现了具象化的的树妖以及黑山老妖。当然，本片最重要也是最独特的一个超自然元素就是女主角小倩了。静谧清幽，举止端庄，似仙更胜妖魅，小倩可以说有宁采臣“梦中女神”的完美形象。魔幻加武侠，各种超自然元素激情碰撞，擦出了绚丽的火花。

在《倩女幽魂》里，其超自然的美美就美在我们被包围在一种似真似幻的空间里，尽情地意淫着，无论是成为斩妖除魔的道士还是夜半与绝世美女的艳遇。此外，人鬼之恋也是电影很重要的一个组成部分。人鬼恋，听起来是玄幻至极的，但在武侠电影的世界里，我们很好地包容了这一超自然现象的合理性——存在即合理。可是我们为什么会包容这么一个奇怪的现象呢？原因再简单不过了，谁呢抵得住美女的诱惑呢？然而小倩是一个尸骨被树妖姥姥控制，不得不帮其吸取阳气的女鬼，这样，神秘诡谲的气氛就自然而然的发酵了，观众自然欲罢不能。试想，如果小倩单单只是一个漂亮的山野村姑，那她还勾得起我们的侠骨柔情吗?所以，是超自然元素帮助这部武侠片拥有了难以言表的人文之美。