校园生活

好莱坞的电影总能最快地吸引人们的眼球，那么他们的成功有没有什么相类似的呢？好莱坞的大腕们有没有什么绝招呢？

在前《看电影》杂志副主编、《香港电影》杂志执行主编朱熠老师看来，美国电影真正成功是因为他们的叙事学。12月8日，朱熠受我校大学外语教学部邀请，来到浙江传媒学院，与同学一起探讨好莱坞的成功之道。虽然因为堵车，原定于下午1点30分的讲座推迟到了晚上，但是同学们依旧如约而至。一路奔波使朱熠的脸上写着些许疲惫，但是黑色镜框后的眼睛依然炯炯有神。朱熠首先是说起了自己与浙传的缘分。原来在十一年前，他曾是浙传的一名英语老师。为了追逐自己的电影梦想，他放弃了稳定的工作，考上了北京大学新闻与传播学院，从此与电影结下了不解之缘。

“怎么看懂电影是一个很难的问题，今天我只是想给大家一个初步的认识。”

好莱坞的成功宝典——叙事学

“什么是叙事学？开宗明义，就是讲故事。那什么是电影？电影就是现代科技与讲故事的结合。好的电影一定讲了一个很好的故事。” 朱熠首先以最早的电影《火车进站》引入叙事学这一名词。《火车进站》拍摄的就是一个短短的火车进站的场景。“可以说电影在诞生之初，就是为了故事而生。”

朱熠谈到，结构主义之父列维•斯特劳斯在研究完古希腊神话以后，找到了它们的通用公式，开创了叙事学。在他之后，俄国人普洛普在其著作《俄罗斯民间故事研究》中，首次提出了“七角色理论”，通俗地说“就是电影中所有的人物都可以归纳到英雄，帮手等七种人里去”。他以电影《指环王》为例，担任发出者的是甘道夫，他给担任英雄的弗洛德发出任务，而弗洛德的帮手是矮人国国王、精灵王子等，魔戒就是此行他们要找的东西，坏人索隆和半兽人负责阻挠他们，但是这部电影里面没有假英雄这一类人物。他又以《火星救援》为例，把里面的每一个角色逐个去对应普洛普的理论，果然，和之前《指环王》一样，像是套用了一个数学公式，稍微加以变形，就神奇地变成了《火星救援》。

朱熠介绍，后人又在普洛普的基础上细化了他的理论，把所有的电影划归到了六个叙事单元中的31种功能，并在实践中得到结论:叙事功能是故事中的基本元素，民间的叙述功能是有限的，所以大多数电影中功能的运用顺序是不会变化的。布雷蒙和结构主义语义学家格雷马斯的理论，也在日后证实了这一点。看到大家脸上的疑惑，朱熠提起今年热播的《琅琊榜》和之前的《甄嬛传》，对其中的人物逐一剖析，阐明了理论在中国片中的运用。可以说，美国好莱坞的叙事学已经得到了很好的传播。

《夏洛特烦恼》看中美差距

作为中国电影的参与者，在朱熠看来，今年国庆档卖座的《夏洛特烦恼》却是他眼中的“年度烂片”。他慢条斯理地解释说，这部电影“三观不正”。“这部电影充满着对女性的歧视，是十足的消费女性的电影，”朱熠说，“马冬梅就是一个十足的圣女，不管男的怎么样，都死心塌地地爱他，这是大男子主义导演拍出的电影。三观不正，就没有谈论片子好坏的必要了。”他还提到前段时间，朋友请他介绍一部电影，他便挑选了《心迷宫》。以专业的水平来看，《心迷宫》的剧情是一流的。但是朋友之后却说不好看。“好电影被说成烂片，真正的烂片却好评如潮。中国的电影市场还不规范，无论什么样的电影，只要不违背党的政策和法律就可以上映，但仅仅有这些是不够的。”他认为，正因为如此，中国有许多三观不正的电影趁虚而入。

相比较之下，一向被人诟病存在族裔问题的美国电影，有了很大的改进。奥斯卡金奖影片《为奴十二年》的男主角在《火星救援》中扮演顶尖的科学顾问。《火星救援》中，黑人、黄种人角色的重要性也得到了很大的提高。“好莱坞电影在近年来尽可能地做到任何人种都给予关注，”朱熠总结道，“这也成就了好莱坞电影在全球得到了更多人的青睐。所以在最基本的细节上，中美的电影还有着比较大的差距。”

细点电影成败的幕后操控手

在很多人看来，一部电影的好坏取决于演员的表演发挥，幕后的操控手自然是导演。但是朱熠不这么认为。他以自己最喜欢的导演侯孝贤为例:“他有一个能把他的点子转化成好剧本的朱天文。”所以他认为，一部电影的好坏，不仅取决于导演，背后的剪辑、音乐、甚至影评都发挥着很大的作用。朱熠说：“一个导演能拍什么类型的电影取决于他的知识结构、人生观和价值观。但是，一个电影拍出来以后具体成为什么类型的片子，其实起决定性作用的剪辑师。”他说，很多欧亚的杰出导演去好莱坞拍出了烂片，很大程度上是因为他们没有影片的剪辑权利。然而剪辑是电影叙事和风格确立的过程，“就像《一代宗师》一样，之前的素材和后来的成片传达的是两种完全不一样的感觉。”

一个好的剪辑师固然重要，但在朱熠看来，一个好的剧本才是一个电影的灵魂。“一个好的电影主观上是一个好的团队做出来的。也就是说一个很平庸的导演，只要有好的团队，也能拍出好的电影。”他谈到，好的音乐制作，让好的故事与众不同。李安电影《卧虎藏龙》中竹林打斗的经典桥段悠扬的大提琴就是最好的诠释。

朱熠还提到，客观来说，中国影评人虽然并没有能力左右一部影片的票房，但是在欧美电影发展成熟的国家，影评人是享有很高的行业地位的。行业的代表人物罗杰•伊伯特是唯一一位拿过普林策新闻奖的电影业人。但是在中国，影评人却没有这样的公信力，甚至一些影评人为一己私利做不公正评价的现象也时有发生。“一个好的影评人应该在公正的前提下，在理性与感性之间达成平衡。”

讲座的最后，朱熠总结说：“从事文艺工作，一定要去北方。另外，广电总局绝不是制约中国电影发展的借口。伊朗是审片最严格的国家，但他们仍然能做出好的电影。要拍好的电影，要做到三个学习，即向前辈学习、向好故事学习、向书本学习，也要不断在实践中进行检验。”他还相信，中国电影市场的众多限制使艺术家在创作时束手束脚，但真正的好电影即使在限制中也会发出他的光芒，中国电影还有很长的路要走。