这是一个比《活着》更艰难的故事，一个比《兄弟》更绝望的故事。
这是一本魔幻现实小说，然而与其说他荒诞，不如说他沉痛。
文章有点类似于但丁的《十日谈》，但却又不尽然相同，这篇小说故事与故事之间没有什么连续性，都是单独的个体，却用寻找父亲的线索来贯穿始终，而其他的部分互相之间又联系不大。《第七天》仍然是小人物的故事，温馨又揪心的爱情，分等级的殡仪馆，养父子感人至深的亲情，刘梅等鼠族的辛酸，冤假错案……余华用一种魔幻现实主义的手法穿梭于生和死这两个极致的世界，批判审视着现实，给读者最残酷和最温暖两种截然不同的感受。《活着》是八十年代爷爷辈们的生活，那《第七天》就是这个年代正在奋斗着的一代人的世界。杨飞等人是这个时代最具代表的面孔，与世无争随遇而安，兢兢业业买房结婚然后相濡以沫努力过着平凡人的生活……
小说文风很紧凑，快速有力，不点缀不渲染，有一种死亡般的寒冷和压抑，把人逼到角落里，堵着喘不出气。活着的世界里充满了艰辛，死亡却只是绝望的开始。殡仪馆里，沙发坐的贵宾区穿的都是工艺极致的蚕丝寿衣，每个都在两万元以上；骨灰盒都是大叶紫檀，每个都在六万元以上，刻着富丽堂皇的图案。而塑料椅子的普通区，却会有人因为在同一家店买同样的寿衣比别人贵了50块而唉声叹气。当然，还有没有寿衣没有骨灰盒没有净身没有化妆的人……
余华喜欢在绝望中给人留着希望，这本书也是。死去的世界里，有这样一个地方：水在流淌，青草遍地，树木茂盛，树枝上结满了有核的果子，树叶都是心脏的模样，它们抖动时也是心脏跳动的节奏。很多的人，很多只剩下骨骼的人，还有一些有肉体的人，在那里走来走去。这就是死无葬生之地，在这里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。这里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有很……这里人人死而平等。
在冰冷的世界里构建出来的暖巢，于残酷现实里流露真实的人性温暖。“死无葬身之地”为现实中的卑微小人物建立了一个乌托邦，用荒诞的变形记演绎出一种底层世界的冷暖人生。
我并不是很喜欢余华的作品，因为他的作品总会有一种以偏概全的感觉在其中。在《第七天》里，余华似乎认为，好人都是低层阶级小人物，而在高位的或者是富裕的，都是可憎之人。他选择用夸张的手法，将居高位的人罪恶，底层人的善都无限放大，只叫人看后心情沉重，难以自拔。纵使在绝望中给你一丝希望，却又让你觉得是那样的遥不可及。实际上我觉得这篇小说好就好在，用小说的形式写出了这每一个事件里面死者的尊严，虽然活得可能很底层，但是都有自己的追求和尊严在心里，而不是把这些事都当成一个个社会新闻去看，看完了就迅速忘掉：每一个故事基本都能找到对应的社会新闻，杀民警是从杨佳案转化，山寨iPhone让女朋友跳楼也是前几年的一件真实事件·······男主人公杨飞的这些经历在更像我们所生活的世界，我们周围最常见的人或事，还有每天被新闻包裹的世界和那些可见的与不可见的生活。
作品延续了余华一贯的荒诞写实主义风格，但是这次却让人欲哭无泪，很多的无奈和现实的残酷，是我们这个神奇的国度所赋予的。而荒诞产生的源头和最后的去向，正是我们无法企及的死无葬身之地。
一个幽灵告诉你他的的故事。一个幽灵和许多幽灵在游荡，因为他们死无葬身之地……
文章作者：杨柳 编辑者：黄田心
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