这个题目有效仿木心先生之嫌，先生说，他所讲的文学史，其实也就是他的文学史。那么以下超过三千六百多字是关于我记忆中的中国摇滚乐，其实也是我的摇滚乐，是我的成长史。它充斥着叛逆、痛苦、阴冷，现在也有更多温暖、力量和青春有悔。
世界没有人理解我，我就这样孤独着，幸好我还可以写下这些文字，还可以这样继续生活。有人说，孤独要比寂寞层次要高，在我看来，孤独也许更贴近一个人的内心吧！碧海蓝天，希望这次我最快。
——题记
记得那是小学三年级，黎老师组织同学去厦门赶海，回来以后，会写作文《赶海》，我没有和老师去厦门，因为我很早以前就看过海了，是在大连，那也应该是我第一次去北京吧！没有被什么题目难到的我，却总写不好这篇关于海的文章，我也不知道为什么。自然记不得文章的内容，只记得我在结尾写下了还不知道是谁的歌的歌词“我要飞得更高，飞得更高，飞得更高”还要加上幼稚的省略号。现在想来，在那个还没有自己的音乐世界的时代，应该是我第一次接触中国摇滚乐，我也记不得第一次听到的摇滚乐是《飞得更高》、《怒放的生命》、还是《蓝莲花》了。
小时候我听歌不多，直到六年级才有了自己的MP4，但是因为上不了网啊，只能让同学帮忙下歌，那个时候，只知道周杰伦，虽然听不懂他唱了什么，但是听他的歌是符合潮流的，也是不得不听的。那个时候还很火的《超女》、《快男》是听不到摇滚乐的，也许也符合着大时代下中国摇滚乐的发展历程吧！那时候，崔健老了，汪峰还没有上头条，许巍已经不太出专辑了，更不用说唐朝、黑豹乐队了，现在的我猜想，那个时候，是不是中国摇滚乐最黑暗的时候呢？我的童年是没有摇滚颜色的。
认识汪峰在初三的春节，旭日阳刚的一曲《春天里》，让我爱上了那首有力气的有渴望的歌，而后来汪峰的维权，让汪峰这个名字进入了我的脑海——那时，我觉着汪峰的原唱没有旭日阳刚有层次，现在看来，那不是必然的吗？两个人的和音自然比一个人的声音更有层次啊！不过那时候，汪峰的音乐还只停留在我的作文里偶尔用到的“如果有一天，我老无所依；如果有一天，我悄然离去”，摇滚乐成为了我作文里标新立异的噱头。
终于，中考结束了，本满心欢喜地以为是一个没有作业没有压力的暑假，已经开始着手和同学出去玩的我，被冷冷的中考成绩浇了个透心凉，当时真觉得是世界末日——可要是知道三年后的暑假，怕会好过不少——于是，所有的活动计划都被迫取消了，我只能在家里待着。那个暑假，我看了很多电影，我看过的大多数电影，都是那个时候看的，只是那个时候还看不太懂。
在看过的那么多的电影和电视剧里面，最让我痴迷的是陈思成的《北京爱情故事》，略带沙哑的“当我走在这里的每一条街道，我的心似乎从来都不能平静。”从第一刻就抓住了当时我迷茫的的内心。从此，汪峰歌里的和陈思成所讲述的那个北京，对于我有了不一样的意义，在当时一切都是阴沉的，陈思成的镜头里，让我第一次思考人生，第一次思考梦想，第一次看见了北京。当时我写下了年少轻狂的话；当时，我就想，这也许就是我的故事，到现在，我也觉得，如果我能回去，那也许真的会是我的故事罢！
与北京一起进入我人生轨迹的还有汪峰，一开始《北京北京》，然后是《地心》，《存在》，那个时候，我也感觉《北京北京》是写给我的歌，我第一次发现，歌还可以这样唱，可以唱得这么有力，唱得这么撕心裂肺，唱得让我想哭，我想，这应该算是我和汪峰，以及中国摇滚乐真正的相识吧！
随后的高中时代，MP3里的汪峰的歌越来越多，也早早超过了“半壁江山”，我喜欢他的歌曲，喜欢那种震撼的嘶喊，在我失落难过的时候给我的力量和温暖。当其他同学听着许嵩，五月天，一部分学霸已经开始听英文歌，并对中文歌表现不屑的时候，我只是一个人，听着一点都不如流的摇滚乐，那个时候，我只听摇滚乐，而我听的摇滚乐，只有汪峰的。
多谢了《中国好声音》，让我又认识了许巍，其实从一开始，我就更喜欢叫他公子——风度翩翩，永远看着都是那么淡定；也多谢了《好声音》让我认识了更多的中国摇滚乐，于是，高二，我开始听许巍，听崔健，听唐朝，听黑豹，听零点乐队。这是一块被世人遗失的璞玉，他们的歌一次一次让我泪流满面，他们的歌有无奈，有愤怒，有对理想的憧憬和对现实的失望。
中国摇滚乐始于86年崔健《一无所有》，89年崔健的第一张个人专辑《新长征路上的摇滚》是中国第一张真正意义上的摇滚乐专辑，那是中国摇滚乐最好的时代。90年的北京工人体育场崔健演唱会万人空巷，黑豹乐队，唐朝乐队的相继出现、94年“魔岩三杰”的窦唯、张楚、何勇各自的新专辑，还有郑钧的《赤裸裸》，中国摇滚乐盛况空前，成为了一代人的音乐记忆，那记忆早于小虎队，早于张国荣，专属于八十年代末，属于那个躁动着沸腾着的那时候的青年。白岩松不止一次在书中写到摇滚乐对于他的重要意义，那一代人，是在崔健的《新长征路上的摇滚》和齐秦的《大约在冬季》中从校园走出，在白岩松的笔下，崔健是他的时代英雄，他说“摇滚乐不像有些人想象的那样反动和具有破坏力”。的确，好的摇滚乐，是一种有责任感的音乐，好的摇滚歌手像这个社会的清醒者，永远不满足现状，他们永远向着一个更美好的世界。
做摇滚乐的大多都是理想主义，我想这是我与摇滚乐相通的地方，也正是因为他们的理想主义，他们是痛苦的，很少被人理解。在人们指责他们的丑恶行为时，我看到的更多的是他们痛苦的脆弱。与此同时，摇滚乐真实地存在，摇滚歌手说真话，所以汪峰敢手撕媒体，而只是为了保护自己的学员；他们唱着真实的心情，这种真实正是我们这个实话难说的时代的珍贵，而我们很多人却不知道，或者假装不知道。
他们总是努力唱着一代人的声音，唱着阳光下的一种怀疑，唱着明天会更么好的期望，唱着外表疯狂骨子里却很执著的一种社会责任感，他们是时代的坏孩子，崔健站在天安门下的那张照片是那么放荡不羁。而他们，唐朝、黑豹、零点、鲍家街43号，都成为里历史中的尘土，还存在着的许巍、崔健不复当年之勇。
2015年年底，崔健推出自己十年来的第一张专辑《光冻》，平心而论，这张专辑绝对算得上是上乘之作，甚至有很多是汪峰都不及的，但是这张专辑远没有得到它水准所应该得到的社会关注，它用一种悲凉的方式宣告了那个中国摇滚乐的黄金时代彻底结束了。信说他唱的是摇滚乐，五月天的是摇滚乐，中国大陆也还有很多打着摇滚乐旗号的乐队，在我看来，这些都算不上摇滚乐，至少，算不上中国摇滚乐。太多的情情爱爱充斥在他们的所谓的“摇滚乐”里，汪峰说，摇滚乐不只是扯着嗓子唱歌。的确，摇滚乐有自己的灵魂，有自己的渴望。
我从来都喜欢摇滚乐，喜欢中国摇滚乐，他们陪着我走过了太多难熬的日子，我还记得高二的元旦晚会前，我顶着所有人的质疑和班主任的反对，坚持要上台唱《北京北京》，我知道，那是我最想表达的，当时是，现在也是。但努力最终没能完成演唱，甚至没有踏上预演的舞台，当时的难过和遗憾，还有一种不被理解的眼泪，到现在都记忆犹新。当时对班主任的那种抵触早就随时间淡化，我也愈发体会到老师的用心良苦，所以，现在想到班主任，大多数的是愧疚，的确，青春的叛逆是我错了，我想象的自由是我错了，我想象的放荡不羁是我错了。
似乎，摇滚乐是把双刃剑，一方面给我力量，另一方面让我放荡不羁。也许，这就是命运，命运让摇滚乐塑造了我，给了勇敢，也让我体会到了现实生活的太多无奈——只有这样，才能更好地听懂摇滚乐吧！只是，现在我还是想对班主任说，那是我想唱的歌，当时的我很委屈，我只是想唱一次，只是想借机会又一次宣泄，我没有那些不切合实际的梦想。
未来，之余中国摇滚乐会是怎样的啊？其实，中国摇滚乐太需要汪峰了，如果没有他，大陆的摇滚乐可能就真的不存在了，他真正撑起了中国摇滚乐的半壁江山，他的演唱会，真正是中国歌手里最好的，每个人都能找到自己的情感寄托点。
当下的中国摇滚乐们需要汪峰，当下的中国摇滚乐要感谢老狼的这一次演唱，这会是一次记录中国摇滚历史的一次演唱吗？十年间，太多的人来来去去，他们不再年轻，不再是年少轻狂的少年，许巍也不出现在娱乐节目里了，崔健也唱不太动了，我也离开了家。但是生活会继续，摇滚乐会继续。
“世界留下了美丽，和一片狼藉，庆幸我们还有运气唱歌。”继续上路吧，我们还应该继续生活。
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