校园生活

这是冯小刚导演继《老炮儿》之后的又一作品，刚上映一天就争议不断，褒贬不一。我也是带着好奇的心情进影院想一看究竟，这个长达两个多小时的影片到底讲述了一个怎样的故事。

《我不是潘金莲》的电影剧情有些像张艺谋导演早期的《秋菊打官司》，都是法盲的农村妇女，因为自己受了冤屈，按照中国行政区的名称从低到高告状上去。但是各级官员又因为事情麻烦琐碎扔给他人视而不管，他们的无视加上一个倔强妇女的内心，最终的结果只是——这个女人一步步走向更大的城市，出演了一出出闹剧。

先不说评价不一的故事内容，作为一个摄影专业的学生，这部影片的表现形式有太多值得学习的地方。首先就是让人耳目一新的构图——圆形和方形。主人公李雪莲在家乡所发生的故事，都是被圈在圆形构图之中的。故事的拍摄地是在江西婺源，徽派建筑的白墙黑瓦配上江南水乡的小桥流水，本来就美得像一副中国画，加上圆形构图之后就更加有了一种古典的韵味。除此之外，与内容联系起来，在圆形之中的李雪莲，一直是一个内心冤屈的妇女，她无法突破自己的心理障碍，圆形仿佛是一个限定，周而复始，始终无法走出心中的牢笼。

当开往北京的大巴穿过隧道之后，电影变成了方形构图。北京是首都，所有的历史建筑都中规中矩，恢弘大气，这时候用上方形构图，能够更多的容纳北京的景色，也能与北京的风格更加紧密的融合。李雪莲来到北京，见了世面，构图在另外一种程度上也是代表了自己的眼睛，她的视野开阔了，画面所能容纳的东西就更多了。

与画面构图相应和的是画面的色调，《我不是潘金莲》电影画面中，很多处的色彩都特别美。李雪莲的牛骨汤店就在清水绿波的岸边，每次发生在这里的故事都是泛黄的色调，仿佛是画在牛皮纸上的故事；李雪莲在法庭里辩护自己是假离婚时，法庭外是淡淡的阳光，环境的静谧安详和法庭内的各执一词形成了鲜明的对比；雪莲与赵大头在沿途半路上宾馆里，完成了二十年爱情追逐的结合，画外空间的橙色台灯和随微风飘动的窗帘洋溢出安静的美感，醒来之后的窗外，是阴天之下白墙黑瓦的沉静，这大概是李雪莲这十年最放松的时刻。

这部影片在细微之处总是会透漏出中国古典的韵味，给充满矛盾的故事情节蒙上一层值得欣赏的美丽面纱。

最后谈谈这部影片的主题吧，影片涉及了很多政治方面的人和事，无非是探讨如何在“大我”与“小我”之间取得平衡。中国的传统价值观是集体主义，不能因为个人利益而损害了集体利益，而影片中的李雪莲偏偏不遵守这个传统的规则，偏偏要在这个不负责任的社会为自己争一口气。

其实冯小刚早年的电影《集结号》就曾对中国的集体主义提过质疑，里面有一句经典的台词——“明明都是爹妈给起的名字，怎么就成无名战士了呢?”《我不是潘金莲》中，官员害怕李雪莲告状对她低声下气，每个人都为了小我的利益放弃了原则，人性的缺点在喜剧化的处理上暴露无遗，好在影片制造了矛盾，也解决了矛盾，最后官员总结到:“能让官员低头的，是他们头上的帽子，而不是百姓疾苦。我们都只对上面负责，而不对下面负责。其实我们对上级领导最大的负责，就是对百姓负责。”这是属于冯小刚式的大团圆结局。

李雪莲官司没打赢时，心里藏着不甘的落寞；前夫去世以后，心里又是孤单的落寞。她所做的一切，最初只是出于对未出生的孩子的愧疚，最终在天地方圆之间行走的这十多年，却成了一段他人茶前饭后的滑稽经典。